北京时间2月10日，第92届奥斯卡颁奖礼落下帷幕，其中韩国导演奉俊昊执导的《寄生虫》一举斩获最佳影片、最佳导演、最佳国际影片和最佳原创剧本四项大奖，成为有史以来第一部获得最佳影片奖的非英语片。《寄生虫》在奥斯卡颁奖礼上的所向披靡意味着什么？《寄生虫》的获奖让奥斯卡更加国际化了吗？它是一种好莱坞模式的延续还是另辟蹊径后的凯旋？外语片的获奖指向的是好莱坞原创能力的衰退吗？美国观众对外语片的低接受度是否代表着一种语言霸权？流媒体的崛起是否意味着电影业的衰落？在本期节目中，我们再次邀请到老朋友雅琴和我们一起回顾2020年奥斯卡颁奖礼。 除了雅琴在节目中与我们分享的这些引人深思的看法，她没有说出来或者希望下次继续与我们探讨的，是这样一个认识：我们之所以对韩国的现实主义电影如此厚爱，是因为我们在其中看见了自己的遭遇，不是电影本身伟大，但他们鼓励我们怀抱希望，敢于抗争。 【主持】 傅适野 张之琪 【嘉宾】 余雅琴 [02: 30] 对陈衍强先生的致歉 [06: 15] 为何《寄生虫》在美国知识界大受欢迎？ [09: 50] 《寄生虫》缺乏暧昧之处和讨论空间。 [12: 25] 检验电影好坏的关键标准之一是票房 [16: 05] 《寄生虫》是一部继承好莱坞衣钵的电影 [20: 04] “光头运动”为韩国电影在本土的发展提供了机会 [25: 18]以马丁·斯科塞斯为首的新好莱坞电影人革新了传统，加入了作者性，同时也在意市场 [27: 44] 好莱坞在全球的影响力在衰退吗？ [30: 33] 《金陵十三钗》是包装成中国故事的美国故事 [33: 17] 奥斯卡像业内联欢，体现的是美国当年主流电影业的关切和讨论 [36:... more

本期剩余榨值，我们继续和常驻嘉宾舒萌一起，讨（吐）论（槽）了《十三邀》采访人类学家项飙、演员陈冲以及音乐家坂本龙一的三期节目。在聊天接近尾声的时候，我们意外地发现这期本以为是散漫闲谈的节目被项飙在节目中反复提及的“附近性”这一概念串联起来。何为附近性，附近性的消失意味着什么，又是什么原因导致了附近性的消失？在市场和社会被不断挤压的当下，人们是否存在共同行动的条件和纲领？ 附近性的消失和欲望的即时满足 互联网资本挤压线下实体店也是附近性消失的特征之一 跨国生产体系中的阴暗面 在过去的乡村社区，附近性是存在的 李佳琦们为我们提供了一个便利的消费package 如今商品的分级由“黑箱算法”决定 当个体化的消费体验变成日常，是否有经验能跨越区隔让人们共同行动？ 如今我们的购物方式是信息流 坂本龙一对于音乐的热情让人动容 有才华如坂本龙一，也渴望通过和他人的关系构建自身的主体性 坂本龙一对工业文明的反思 【本期节目使用的音乐】 “Behind the Mask”, by 坂本龙一，from UCYMO “Solitude”，by 坂本龙一，from 《东京泷谷》OST 【与我们互动】 你可以在网易云音乐、喜马拉雅、苹果播客以及关注我们，也可以搜索我们的官网www.surplusvalue.club 收听全部节目。你还可以关注我们的微博剩余价值Surplusvalue与我们互动。如果你喜欢并想支持我们的节目，欢迎在官网扫描二维码给我们打赏，也欢迎大家在苹果播客给我们五星好评。与上一期一样，本期节目的所有打赏所得，我们将捐给由@梁钰Stacey发起的“姐妹战疫安心行动”，这一行动旨在为武汉一线的女性医务人员和女患者捐赠卫生巾和安心裤。

去年十二月，全国首例单身女性冻卵案在北京开庭，原告徐枣枣对拒绝为其提供冻卵服务的北京妇产医院提起诉讼，以现行规定侵犯一般人格权为由，为单身女性争取冻卵权。与此同时，由于生育率的持续走低，对于国家放开商业代孕的呼声也越来越强。在本期节目中，我们请到了康奈尔大学社会学博士候选人李舒萌，从冻卵、代孕聊到异性恋婚姻中女性的生育选择。冻卵作为一种商业宣传中的“生育保险”真的保险吗？生育在何种程度上可以被当做一种可以市场化、可以定价和外包的劳动？在亲权认定中，应该优先父亲还是母亲，基因还是养育？在性别、阶级的双重制约下，女性关于生育的个体选择又面临着怎样的困境？这期节目并非是一次恐育教育，而是当我们将这些问题摆到桌面上去讨论，并试图为女性寻找出路的时候，我们发现家庭和市场或许都不是好的选择，只有国家提供更多的保障和福利，才能降低女性生育的风险，让生育不再令人恐惧。 【主持】 傅适野（媒体人，新浪微博@ssshiye） 张之琪（媒体人，新浪微博@Zzzzzhiqi） 【嘉宾】 李舒萌（康奈尔大学社会学博士候选人） [04: 43] 全国首例单身女性冻卵案引发的争议 [09: 27] 冻卵作为一种“生育保险”其实并不保险 [13: 50] 大公司为女性高管提供冻卵福利是在引导女性的生育选择 [18: 20] 资本的介入制造了女性的生育焦虑，试图扩大冻卵市场 [19: 10] 冻卵和代孕都是将生育从传统的家庭关系里脱嵌出来 [25: 00] 代孕会倡导一种新的、社区化的养育孩子的方式吗？ [28: 24] 出租身体和出租房子到底有什么不同？ [33: 11] 代孕中介用什么样的话术来合理化代孕、招募代理孕母 [36: 06] 人作为一种商品去流动的可能性是有限度的 [39: 22]... more

【剩余价值049】 欢迎收听鼠年第一期剩余价值。这期长达两小时的节目和牵动人心的武汉疫情相关。节目分为两部分，在前半部分，我们连线了曾在武汉一线采访的《南华早报》北京站记者谢玉娟，通过她的描述，我们得以知晓封城前武汉市民和医院医生的状况，以及前线记者面临“人间地狱”的心理崩溃和重建过程。在后半部分，我们请到了媒体人刘敏（熊阿姨），她分享了在后方和同事操作疫情相关的第二落点稿件的经历，也分享了在中国从事特稿写作的感想。同时，在这样一个艰难时刻，三位媒体从业者真挚而认真地探讨了当下媒体报道的意义和方向，作为从业者的迷茫和困境，以及面对强大的审查和阉割制度时的“曲线救国”以及这种“曲线救国”背后的挣扎。 【主持】 张之琪（媒体人，微博@Zzzzzhiqi） 黄月（媒体人，界面文化资深编辑） 【嘉宾】 谢玉娟（媒体人，《南华早报》北京站记者） 刘敏（媒体人，微博@熊阿姨） 对话谢玉娟 [30: 33]谢玉娟从武汉回来后在酒店进行了十天自我隔离。 [32: 54]谢玉娟赶在武汉封城前撤离了武汉。 [34: 40]封城前武汉的医院手忙脚乱，人手不足，发热门诊交叉感染的可能性较大。 [37: 43]谢玉娟到武汉后，感受到线下悠然状态和线上紧张状态的强烈反差。 [40: 03]《南华早报》关于武汉的报道对西方读者的意义何在？ 对话刘敏 [46: 20]刘敏分享稿件《鸡在瘟疫蔓延时》的操作流程。 [50: 03]从《三联》到《GQ》,刘敏分享从社会新闻到特稿写作的不同落点和逻辑。 [55: 32]《三联生活周刊》锻炼了记者搜索资料和找人找线索的能力。 [57: 54]《三联》在此次疫情中的表现，是日常积累能量的爆发和展示。 [1: 01: 40]在有关公共卫生危机的报道中，政府的声音是缺失的，政府并不知道如何应对公共危机。 [1: 05: 40]黄月姐分享自己在《新京报》跑社会新闻时和官方对话的经历。 [1: 09: 09]媒体是否有义务解释和揭示权力是如何运作的？记者和官方打交道难度何在？ [1: 13: 56]最近对“三色报道”重新讨论对于灾难新闻写作有何启发？ [1: 19: 42]对于特稿中技术的大量讨论相当于“屎上雕花”，越来越丧失社会价值和公共意义。 [1:... more

春节前的最后一期#剩余价值#，是去年11月我们和淡豹（@静静的顿猴）一起录完《现代的爱，无解的爱》之后录制的，我们聊了当时正在热播的《幸福三重奏》第二季，以及各自对家庭生活的理解，这是一期特别欢乐的节目，原本打算作为一期榨值放送给大家。但就在原定更新的那周，发生了高以翔在录制综艺期间不幸猝死的事件，出于对死者的尊重，和淡豹商量之后，我们决定榨值暂停更新一周，于是这期节目也就暂时搁置了。 上周我们又把这期节目的音频素材找了出来，把它剪成了一期价值（43分钟），希望我们四个欢乐的闲谈能为返乡途中的听众减轻一些疲惫和忧虑，祝大家新年快乐，健康平安。 在这期节目中你将听到： 淡豹和三位主播对于做家务的看法 淡豹模仿吉娜的东北口音 黄月和淡豹破解东三省口音迷思 之琪发明了一个形容女性长相的新词汇 情侣在朋友面前有亲密的身体接触，会引人反感吗？ 父母和孩子之间如何表达爱？ 张国立和邓婕的相处日常反映了何种婚姻的真相？ 我们为什么喜欢看真人秀？ 综艺剪辑刻意制造出的紧张和冲突令人尴尬 节目中提到的综艺/影视/戏剧作品： 综艺： 《幸福三重奏》 《做家务的男人》 《我家那闺女》《我家那小子》《女儿们的恋爱》 《爸爸去哪儿》 《花儿与少年》 《中餐厅》 《歌手》 影视： 《婚情咨文》 《婚外情事》 《现代爱情》 话剧： 《婚姻生活》 节目中使用的音乐： 《萨宾娜，不要再结婚了！》by王若琳，选自《摩登悲剧》 与我们互动： 你可以在网易云音乐、喜马拉雅、苹果播客以及关注我们，也可以搜索我们的官网www.surplusvalue.club 收听全部节目。你还可以关注我们的微博剩余价值Surplusvalue与我们互动。如果你喜欢并想支持我们的节目，欢迎在官网扫描二维码给我们打赏，也欢迎大家在苹果播客给我们五星好评。

本期剩余榨值，之琪和适野讨论了两人最近看完的美剧《难以置信》。这是一部2019年的高分美剧，也被美国前总统奥巴马列为年度最佳电视剧之一。《难以置信》由普利策获奖报道《令人难以置信的强奸事件》以及播客节目美国生活（This American Life）的广播剧集《Anatomy of Doubt》改编而来，通过两条线索讲述了一系列入室强奸案件，其中涉及不被警察和身边家人朋友信任的非完美受害者，也涉及拼尽全力侦破案件的两位女性警探，还涉及在司法系统中根深蒂固的性别偏见及其恶果。《难以置信》的观剧体验绝非轻松愉悦的，恰恰相反，整个过程充满了伤心、愤怒甚至是绝望，其中充满了结构性力量导致的失职和性别偏见影响下的选择性忽视和不作为。而基于真实事件的改编也一再提醒着我们，现实生活中对于强奸案件的处理仍然阻力重重。 本期节目中你会听到： · 美剧《难以置信》上了奥巴马的年度推荐 · 警察处理强奸案时的性别差异 · 性暴力中的“性”并非性欲，而是性别 ·《难以置信》完美诠释“谴责受害者”论调 · 只有女性能够帮助女性吗？ · 剧中对于美国警察系统现状的反思 · 女性总是习惯性道歉和解释 · 两位女警的情谊：从暗自较劲到相互扶持 · 大部分强奸案件难在起诉 · 《难以置信》是关于性别的教科书式美剧 · 基于真实案件的改变让整部剧冷静克制，甚至有点反高潮 本期节目使用的音乐： “Mack the Knife” by Bobby Darin,... more

随着公共讨论的逐渐塌缩，娱乐新闻、明星八卦开始过度填充舆论空间，从口红色号到礼服款式，从机场街拍到活动同框，明星的一举一动都能霸占热搜，不由分说地捕获人们的注意力和手机流量。于是许多人批评今天这个过度娱乐化的时代，认为娱乐八卦占用了太多的公共资源，娱乐报道也沦为了对粉丝的精准投喂，而《人物》杂志主笔、一直从事泛娱乐报道的安小庆却不同意这种说法，在她看来，娱乐报道在今天存在的合法性在于，“没有一株植物可以独活”，娱乐圈的变换浮沉也映射了时代的特征，而娱乐报道则是“一个时代的田野调查”。安小庆是《香港为什么有那么多“疯女人”？》和《韩国演艺圈：父权幽灵下的“绞肉机”》两篇报道的作者，在这两篇长文中，她透过娱乐八卦分析了在今天的东亚社会，父权制和资本主义是如何合谋，将女性推向疯狂和死亡的边缘的。本期剩余价值，我们和安小庆一期聊了聊这两篇报道成稿的经过、她对东亚娱乐圈的观察以及在今天做泛娱乐报道的价值。 【主持】 傅适野（媒体人，微博@ssshiye） 张之琪（媒体人，微博@Zzzzzhiqi） 【嘉宾】 安小庆（《人物》杂志主笔） [06: 57] 安小庆复盘“香港疯女人”和具荷拉两篇报道的操作过程 [08: 00] 大陆娱乐圈的“疯癫”形象，似乎只有卓伟拍到的烧车的窦唯 [09: 45] 《康熙来了》是“一个时代的田野调查” [12: 55] 面向大众的报道，要在信息量、价值观和可读性之间做平衡 [15: 27] 观点的产生过程像四川人做泡菜 [21: 20] 一个国家、地区的经济腾飞、政治民主化并不必然带来女性的解放 [21: 41] 上野千鹤子因为不满60年代街头革命中女性沦为“民主慰安妇”而走上女性主义学术道路 [24: 40] 疯癫本身就是一种反抗 [27: 19] 适野在韩国交换期间以素面朝天来反抗韩国文化对女性的规训 [28: 53]... more

接续本周三我们和辽京对《新婚之夜》以及文学生活的讨论，在这期榨值中，我们联系近期一些文学和影视作品——包括《82年生的金智英》《坡道上的家》和《婚姻故事》——聊了聊自由与爱情、婚姻与育儿、母职与写作。女性从职场退回家庭做一位全职主妇，对于自己、对于核心家庭、对于更上一辈的生活来说分别意味着什么？辽京认为，家庭问题不仅仅是两性问题，更关系着具体的期待与经济的考量。当对母职的强调遮蔽过作为母亲的快乐，当恐婚恐育成为一些人应对女性议题的粗暴答案，我们是否也正承担着封闭自我、错过爱情的风险？女性对自我的探索是一个过程，从伍尔夫、西尔维娅到今天的你与我，恐婚恐育不是一个结果，勇敢地探索爱情和婚姻生活，也是探索自我的一部分。 在本期节目中你会听到： 辽京如何评价小说《82年生的金智英》 家庭主妇真的是一种职业吗 《金智英》电影被美化了吗 如果男人做家务是帮女人，那女性工作是帮男性吗 女性独立工作是独立，不依靠上一辈帮助、独立育儿难道不是独立吗 《婚姻故事》中的爱与《革命之路》中的恨 不是影视剧导致了恐婚恐育，而是恐婚恐育反映在了影视作品中 除了母职的痛苦，作为母亲还能感受到什么 自我独立与实践爱情之间没有矛盾 当你身边的人选择做一个家庭主妇/夫，你会judge吗 本期节目中提到的书籍与影视剧： 《82年生的金智英》[韩]赵南柱 著/同名电影（2019） 《婚姻故事》（2009） 《革命之路》（2008） 《坡道上的家》[日]角田光代 著/同名剧集（2019） 《成为母亲》[英]蕾切尔·卡斯克 著 《一间自己的房间》[英]弗吉尼亚·伍尔夫 著 《钟形罩》[美]西尔维娅·普拉斯 著 本期节目中使用的音乐： 《Silence》by 柴咲コウ, 日剧《坡道上的家》主题曲, 2019年 互动与打赏： 新浪微博：@剩余价值SurplusValue

欢迎收听2020年第一期剩余价值。在本期节目中，我们邀请到最近出版了的短篇小说集《新婚之夜》的作者辽京，和我们聊了聊中年危机、全职妈妈、婚姻生活、小说创作等一系列话题。 《新婚之夜》是辽京的第一部短篇小说集。作为推理迷的辽京，在一种悬疑的氛围中为我们展示了当代人在都市生活中遭遇的困境和迷茫，也展示了城市水泥森林中那种被淹没和被掩盖的暗部。她笔下有离婚后带着孩子与母亲一起生活的单亲妈妈，有人到中年却想重拾年轻时理想的出轨男性，有在青春的尾巴上开始北漂生活并卷入一段无疾而终的恋情的青年男性，也有在新婚之夜发现与自己同床共枕之人可能是杀人凶手的年轻女性…… 她笔下的很多人物都是孤独的、漂浮的，他们时常感到迷惑，感到边缘，不得不接受求而不得或爱而不能的困境，也时不时要面对生活中随处可见的偶然与无序。辽京坦言，对于这种状态的精准把握来源于其自身的都市体验，而写作本身，则是她对抗中年危机的一种方式。 【主持】 傅适野（媒体人，新浪微博@ssshiye） 黄月（媒体人，界面文化资深编辑） 【嘉宾】 辽京（作家，新浪微博@喵一声飞走的辽京） [02: 37]适野和黄月在线分享读书体验：漂浮感和人与人之间无法共通的悲欢感受。 [05: 02]《新婚之夜》写的是当代都市人的孤独和困境，也是辽京生活感受的外化体现。 [09 :11]写作是对抗中年危机的一种方式。 [10 :15]在写作和成为母亲之间，女性如何选择？ [16: 03]女性困境是描述人的普遍困境的切入点。 [19: 40]身为女性，带入男性视角困难吗？ [23: 50]“梦想破碎是常态，梦想实现是偶然”贯穿整个小说。 [26: 54]人到中年，会对婚姻生活有很多反思。 [36: 05]小说的两种读法：社会议题vs人的困境。 [41: 15]小说的作用是提出问题，是沟通的桥梁。 [44: 15]用写作关照别人的困境，才能抵达更多读者。 [51: 23]“素人”作者出道历程：出书很幸运也很偶然。 [55: 10]悬浮感、迷茫感和被生活裹挟是人的常态，也很有文学意味。 [57: 08]都市的困顿和迷惑逐渐走入当代写作者的视线。 [1: 01: 18]已经出版的作品不是孩子，是前夫。 【本期节目使用的音乐】 片头：“Mommy Phase”，by Randy Newman，from... more

这是我们在2019年的最后一期节目。距离今年2月剩余价值开播，已经过去了10个月，期间我们一共录制了61期节目，包括18期衍生短节目#剩余榨值#。有37位嘉宾先后光临我们的节目，他/她们为我们带来了新的知识、新的观念以及新的实践，感谢每一位嘉宾无偿的付出和巨大的支持，如果没有他们就没有今天的剩余价值。我们始终努力在许多重要议题上发出声音、推动对话，在常常为社会分裂和网络战争感到无力的今天，我们认为在人与人之间建立对话意义重大。在收获了来自全世界许多陌生听众的支持和喜爱的同时，#剩余价值#这档节目也深深改变了我们自己的生活和彼此之间的情感——所以，在这最后一期节目里，你可以听到前半段欢声笑语的年度盘点，以及后半段泪水涟涟的互诉衷肠。很感谢每一个支持剩余价值的人，我们也和大家一样，为拥有这样一档节目而激动和快乐。 在本期节目中你会听到： 第一期节目的诞生过程 剩余价值和剩余榨值的名字由来 每位主播分享自己最喜欢的一期节目 最令人尴尬的一期节目 成本最高的一期节目 碰撞最激烈的三期节目 致谢37位嘉宾 这档播客如何改变了三位主播的生活 本期节目中使用的音乐： 《L’Internationale》by Jean-Jacques Milteau, 专辑《Fragile》, 2005年 《Nothing Broken》by Kevin Macleod, 专辑《Oddities》，2014年 《Elena & Lila》by Max Richer, 专辑《My Brilliant Friend (TV series soundtrack)》 与我们互动： 新浪微博 @剩余价值SurplusValue